Наталі Імбрулья, австралійська співачка, випускає свій сьомий альбом «Algorithm» на власному лейблі Landgirl. Вона розповідає, що для написання музики їй необхідний постійний рух: “Я ходжу колами, щоб придумати мелодії, спіймати їх. Якщо я сиджу на стільці, я нічого не отримую. Тож коли я працюю з кимось новим і у них крихітна студія, я думаю: “Як я буду тут ходити колами?”.
Імбрулья не знає, скільки кіл вона зробила під час створення свого танцювального сьомого альбому «Algorithm». Це платівка, яка, натхненна Talking Heads та Grace Jones, має мерехтливі поверхні, що приховують глибокі емоційні переживання. У пісні «Who Dimmed The Lights» 51-річна співачка розповідає про те, як її психічне здоров’я “розладналося” під час перименопаузи. “Це було справді важко. Перименопауза — це не тільки про гормони, це про розум. Мозку потрібен естроген для функціонування, тому коли його рівень коливається, це впливає на просторову увагу. Я ніколи не врізалася в стільки одвірків. Туман у голові дуже різкий”, — зізнається вона.
Дверні прорізи були не єдиною проблемою. Імбрулья каже, що перименопауза загострила її СДУГ (синдром дефіциту уваги та гіперактивності), який їй діагностували в середині життя. Серед інших симптомів були підвищена тривожність та гнів. “Ти починаєш бачити на обличчях інших людей вираз: “Що з тобою відбувається?”. Я часто бачила таке обличчя, і це пов’язано зі здатністю обробляти інформацію. Твій “запобіжник” коротший”, — пояснює вона.
Ситуація загострилася під час туру, коли її страх сцени посилився, і вона пережила “жахливу, жахливу тривогу”. “Я стаю чутливою до звуку, тому мені здається, що на мене кричать, якщо ти говориш нормально. Я погано обробляю запитання. Я поводжуся смикано і дивно, і це, здавалося, посилювалося з перименопаузою”, — каже вона. За її словами, її поведінка стала “кошмаром” для її команди. Вона наводить приклад: “Якщо б ти спитав мене, чи хочу я звичайну чи газовану воду, я б відповіла: “Це запитання, і я не можу відповідати на запитання прямо зараз”. Як це по-диво-жіночому?”.
Це не зовсім схоже на Мараю Кері, яка вимагає кошики з цуценятами та забороняє зоровий контакт, але Імбрулья була шокована. Наступного дня після одного з концертів вона сказала своїм співавторам Девіду Снеддону та Ану Піллай: “Хлопці, я думаю, мені доведеться кинути роботу, тому що я не можу впоратися з тим, як ставлюся до людей перед шоу”. Вони допомогли її заспокоїти, пояснивши її інстинкти “бийся або тікай” у контексті. “Вони допомогли мені зрозуміти, що я намагалася зупинити цю поведінку силою волі, і якщо б я просто розслабилася і сказала собі: “Знаєш, ти збираєшся виступати перед багатьма людьми, це природно, що ти нервуєш”, можливо, я б не чинила такого опору”, — пояснює вона.
Ця спонтанна терапевтична сесія надихнула на нову пісню «Upside Down», але Імбрулья, зрозуміло, розчарована тим, що перименопауза недостатньо обговорюється. Вона зазначає, що багато жінок отримують відмову від свого лікаря, коли шукають гормональну замісну терапію. “Моя мама ніколи не говорила зі мною про це, але, озираючись назад, я знаю, що у неї був справді поганий період. Її тривожність була зашкалюючою, і зараз я маю набагато більше співчуття, тому що у неї було четверо дітей. У мене лише один”, — розмірковує вона.
У дитинстві в Сіднеї Імбрулья прагнула до виступів. Вона наносила лимонний сік на волосся, щоб зробити його світлішим, і влаштовувала концерти з кавер-версіями Вітні Г’юстон для сусідів. Незабаром вона знялася в рекламі Coca-Cola та Twisties, а Різдво проводила, співаючи колядки в торгових центрах. “Але коли тобі стає 15 або 16, і ти захоплюєшся хлопцями, ти думаєш: “О, це справді некруто. Я більше не хочу цього робити”, — сміється вона. З того моменту Імбрулья стала “практично некерованою батьками”. “Я тікала і спала в машині когось на пляжі, а потім мене ловили. Мої батьки були дуже суворі — і моя мама з’являлася на вечірках з моєю фотографією, питаючи: “Ви бачили цю дівчину?”. Соціально це була катастрофа”, — згадує вона.
Музика залишалася її відрадою. Зустрічаючись з барабанщиком, вона змінила свої музичні вподобання з Вітні Г’юстон на Тома Вейтса та Торі Амос, але бажання співати залишалося. Цей голод видно на нещодавно знайденій фотографії Імбрулья до слави, притиснутій до бар’єрів концерту INXS у 1992 році. “Це був мій перший концерт. Мені було 15. На мені були білі тісні джинси”, — розповідає вона. На фото “всі інші кричать, а я дивлюся на (Майкла Хатченса) з рішучістю в очах. Я вивчаю його, думаючи: “Як я можу опинитися там теж?”.
Шанс з’явився у 1997 році після того, як вона залишила роль помічниці будівельника Бет Бреннан в австралійському серіалі “Сусіди”. Переїхавши до Лондона, вона підписала контракт з RCA Records і одразу ж випустила міжнародний хіт зі своїм першим синглом “Torn”. Як відомо, пісня була кавером — факт, про який журналісти ніколи не забували, хоча вона була співавторкою кожної іншої пісні на своєму дебютному альбомі “Left of the Middle” (загальні продажі — сім мільйонів копій). “Так, я стала знаменитою завдяки пісні, яку я не писала, але в пісні є більше, ніж просто текст”, — каже вона зараз. Вона все ще любить цю пісню — “Torn була прекрасним подарунком”, — але розголос навколо неї посилив її невпевненість.
В результаті вона фактично саботувала свою кар’єру. Головний сингл з її другого альбому “That Day” був вільним віршем, який звучав як маніакальний внутрішній монолог. “Це був мій бунт проти “Torn”. У ній немає приспіву. Це був мій спосіб сказати: “Чи можу я тепер жити своїм життям? Я тільки почала вчитися піснетворчості, я молода, я цього не просила”, — пояснює вона.
Серед цього божевілля вона пройшла прослуховування на головну роль Сатін у фільмі База Лурмана “Мулен Руж” — це один з найдивніших досвідів її кар’єри. “Прослуховування було, по суті: “Займися сексом”. Тому що, я думаю, це відбувається у фільмі”, — кривиться вона. Але Імбрулья наголошує, що це не була моторошна ситуація з “кастинговим диваном”. “Це Баз, це йому не властиво”, — каже вона про добродушного режисера. “Але я пам’ятаю, як виходила і почувалася дуже погано. Ніби: “Ооо, це було жахливо. Де моя мама?”.
Повернувшись до музики, Імбрулья знову звернулася до більш комерційних звуків у хітах, таких як “Wrong Impression” (2002) та “Shiver” (2005). Але продажі зменшилися, і її четвертий альбом був відхилений її лейблом. У наступні роки вона приєдналася до австралійської версії “The X Factor” і з’явилася в британській постановці п’єси Алана Ейкборна “Things We Do for Love”, перш ніж зробити обережне повернення до музики з альбомом каверів “Male” (2015); та більш особистим, інтроспективним “Firebird” (2021). “Саме звільнення від музики та повернення до неї дало мені змогу оцінити свої здібності. Можливо, я не найкращий автор пісень, навіть зараз, але є тільки одна така, як я, і коли я заглядаю всередину себе і відчуваю емоції того, про що пишу, і передаю їх, це резонує з моїми шанувальниками, і цього достатньо”, — каже вона.
На “Algorithm” їй є що сказати. Крім відвертої розмови про психічне здоров’я, титульна пісня розповідає про її захоплення інтернет-теоріями змови. Вона не називає конкретних (“Я вважаю, що це безвідповідально”), але наголошує, що небезпека всюди. “У моїй голові лунає голос, який каже: “Ти не хочеш на це натискати”, і я натискаю. Це як нав’язлива потреба. Потрібно змінити налаштування. Не дозволяйте собі опинитися в ситуації, коли ваше зняття стресу — це прокручування телефону в ліжку. Це просто не здорово”, — каже вона.
Зрештою, альбом закінчується на позитивній ноті. “Beautiful Love”, написана у співавторстві з Гері Лайтбоді з Snow Patrol, — це піднесений гімн прийняттю своїх недоліків та примиренню з життєвими злетами та падіннями. “Я завжди жартувала, що ніколи не стану буддисткою, тому що це шлях посередині”, — посміхається вона. “Мені подобається, коли маятник гойдається. Чи це екстремальна радість, чи екстремальний біль, мені подобається відчувати життєвий досвід”.